谢晋是现实主义电影的集大成者，其自成系列的影片几乎成为相当长一个历史阶段中国电影不可逾越的经典。虽然在整个中国电影史的代际序列上，谢晋被归为“第三代”，但实际上他完成了对代际的超越。跨越时代的谢晋电影，仿若关于其个人与电影纠缠的“电影传奇”，有起伏，也有涨落，他将自己的身影投射在新中国电影发展浪潮的中心。

作为一种现代时态叙事和即时性观赏的艺术，电影与生俱来被打上了时代的印记。艺术家中的许多人，自己也未必情愿那么清醒或者清晰地保持这种与时代的联系，但也有一种人是自觉的，在他的作品中，既张扬着时代的耀斑和神采，也刻痕着时代的困顿与荒唐。从艺术史的角度来说，其中的种种也许不具隽永的意义，但由于它们最直观地反映着创作者心灵与彼时彼地的呼应，因而常常最有认识的价值。

谢晋曾同我说过：“我的影片所向往的境界，不是场灯亮起时热烈的掌声，而是大幕合上，长时间的静默之后，观众席里一声轻轻的叹息”。

“我拍戏喜欢搞点有意境的东西。我觉得这是一个导演最重要的。搞个作品，如果没有一点诗意的话，干巴巴的，是不行的。”谢晋说：“后来我拍《芙蓉镇》，让姜文和刘晓庆跳‘扫把舞’，为什么这么搞？就是为了有诗意。要是两个人就在那扫大街，扫啊扫，能有什么意思？一跳华尔兹，嗳！就有诗意了，有回味了。为什么观众喜欢这个戏，道理就在这里。两个人已经都到这个地步了，扫大街了，还要跳舞，还要跳华尔兹，这个是观众绝对想不到了。我觉得这个很重要，一个导演的基本功，都在这种戏里头体现出来。”

《芙蓉镇》剧照

1987年7月18日，谢晋在接受《中国电影时报》采访时说，“我们这一代人，经过反反复复的流血，肉体上和精神上受到不断的折磨，尤其到了“文化大革命”，真是罕见的悲剧。十亿人民都卷进了这场悲剧中，每个人经历的风风雨雨只是程度不同而已。这种个人性格的悲剧，也折射出民族性格的悲剧。《芙》片里的几个人物，在不同程度上都是一种历史的悲剧，都是一种人性的被扭曲。”

“这八个人物的升沉浮降，小镇上风云变幻，人妖颠倒，都给我的创作提示了一个非常重要的线索，即人性的毁灭。因此，我用全部感情去表现人性的呼唤、追求、挣扎、呐喊，去抨击极左思潮对人性的毁灭”。“活下去，像牲口一样地活下去！”这句经典的台词，想起来就令人震颤不已。

影片公映后，获奖无数，1987年获第七届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖 (刘晓庆)、最佳女配角奖(徐宁) 、最佳美术奖，第十届电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖(姜文) 、最佳女演员奖(刘晓庆)、最佳男配角奖(祝士彬)，广播电影电视部1986-1987年优秀影片奖；1988年先后获第二十六届卡罗维发利国际电影节水晶球奖和第三十三届西班牙瓦亚 多利德国际电影节评委特别表彰奖和观众奖；1989年获法国第五届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖，捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖。

第10届百花奖评委会认为，《芙蓉镇》将道德批判与历史批判融为一体，以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵，揭示了极左路线给人民造成的灾难，富于人道主义精神。影片继承和发扬了我国现实主义电影的优良传统，取得了雅俗共赏的社会效果。

《一个真实的谢晋》 二、艺术之情(8)